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Comment être prêt à jouer à tout moment ?

Vous savez ? C'est pas intéressant et avantageux de faire des exercices de doigts avant de commencer la bosse sur ton piano.

On nous dit avant de faire quoi que ce soit sur son piano, il faut faire des exercices pour chauffer tes doigts. Mais je me dis c'est mieux de s'habituer à jouer dans la boue.

Et on sait que même les athlètes de course qui s'entraînent attachent des cordes à leurs reins et se forcent de courir avec. C'est la même chose — il faut habituer tes doigts à pratiquer à froid.

Si tu passes toujours ton temps à chauffer tes doigts, un jour tu seras confronté à une situation où tu es dans le public et on t'appelle pour venir prester. Là tu n'as pas d'éléments pour faire chauffer tes doigts — tu auras une performance très basse, tu vas même rater les notes.

Pour un pianiste de scène, la pratique à froid est primordiale.

On nous apprend des choses ok. Mais essayons d'exploiter des documents sur la méthode de travail et l'acquisition de la technique.

Avoir l'indépendance et la rapidité

1. L'Indépendance

Avoir l'indépendance complète c'est comme si tu utilisais les deux hémisphères du cerveau de manière séparée. Beaucoup confondent les exercices de déliateurs avec des exercices d'indépendance.

La solution : la MS (Main Séparée). Ta main forte sera le professeur de ta main faible.

Prends une partie un peu difficile d'un morceau que tu maîtrises bien au bras fort. Bosse ce même morceau au bras faible au tempo le plus lent possible. Après cet exercice, joue avec les deux bras. Lorsque tu multiplieras ce genre d'exercice, le côté gauche de ton cerveau, habitué à se débrouiller seul, pourra jouer avec.

2. La Rapidité

Il n'existe aucun exercice de rapidité pour le pianiste. (cf. livre Fondamentaux de la pratique du piano). La rapidité passe dans le cerveau et par le jeu lent.

La rapidité s'acquiert en bossant d'abord très très lentement avec le métronome, le temps que le cerveau enregistre chaque doigté.

Les pianistes jazz sont plus avantageux à ça puisqu'ils bossent leurs phrases dans toutes les tonalités. Je vous recommande le livre “Les fondamentaux de la pratique du piano”.

Les Tétracordes

Tétra = 4. Dans une gamme Majeur il y a deux tétracordes : le 1er de la tonique à la quarte, le 2ème de la quarte à l'octave.

Exemple de Do : Tétracorde 1 : Do Ré Mi Fa — Tétracorde 2 : Sol La Si Do

On inverse l'emplacement des tétracordes + demi-ton sur la dernière note = nouvelle gamme !

Oreille Absolue et Oreille Relative

1. L'Oreille Absolue

Quand je débutais mon mémoire sur la transcription, j'ai fait des recherches et interrogé plusieurs personnes de différentes nationalités. J'ai fait certains exercices, et ceux qui me connaissent savent que je ne cherche pas la tonalité des morceaux — je les trouve à l'instant.

Méthode : Il faut d'abord avoir l'oreille relative bien assise. Chante les notes avec lala à partir du Do 3 jusqu'à la note la plus basse puis la plus aiguë. Cherche ces notes au piano. Refais l'exercice chaque jour.

2. L'Oreille Relative

L'objectif c'est de trouver une note en te servant d'une autre comme repère. C'est ta capacité à identifier un intervalle à l'oreille.